1、她的唱功没有问题，并不是飙高音才叫唱功。去过她现场表示整个人被震撼了，现场不同于录制的专辑或是录播节目，带给观众的是最直接的、未经修音的直观体验。如何让观众被你的音乐所感染，这个课题并不是简简单单的高音能够解决。
2、李宇春是女中音，且10年来唱法有在改变。她的歌可能听起来不觉得，但是像”海上的月亮“这中最低音在小字组的c, 最高音在小字二组的c, 横跨15度音。而《淹死的鱼》音域跨度14度，我去KTV唱就都是跪的节奏。十年来李宇春并不是一成不变的，她不同时期的唱法有所不同，前些年发音位置比较靠后，是模仿欧美的唱法，会显得比较酷，参考05年左右她的LIVE。之后发音位置和音乐风格都有变化。
3、李宇春的创作不可忽视。在经历了成名初期适应一下子大变的一段任公司安排的时期以后，李宇春在创作上逐渐找到了自己的点。从专辑《李宇春》开始每张专辑里都有数量不少的她自己的作词作曲。例如“下个路口见”。而“会跳舞的文艺青年”，“再不疯狂我们就老了”，“1987我不知会遇见你”，以上提到的这些甚至在她的专辑里时主打歌地位。
除了以上提到的歌曲，早年的”冬天快乐“、”还有我疼你“，中期的”漂浮地铁“、”粉末“、”蜀绣“，近期的”当时“、”禁界“、”dance to the music“等曲目水准都是随便拿一首就可以抱着循环好多天的。
4、李宇春的音乐风格多样化。远的不说，就说最近李宇春和英国pc music合作的双数字单曲《混蛋我想你》、《爱有引力》，这两首歌曲就不是冲着一般的流行音乐去的，这是李宇春在音乐上的一种尝试，以及她经常爱和有个性的人做有个性的事。情歌是有的，上面也有提到一些，但是春式情歌还是有独特的特点，就是，简直就像是诗啊！！比如：”当暮色悄悄地降 声息寂灭了浮夸渴望“，”要感谢那些有你的故事 让我丰盛了忆思“，”阳光打电话抱怨心情很烦 它说因为忽然间爱上了下雨天“，看到这些句子想到的难道不是一幅幅画面么？？都是李总写的词啊词啊词啊。另外春春将二次元神曲带上跨年晚会，这种对各种音乐风格的接纳我认为十分值得赞赏。
5、唱跳俱佳。安安静静站着唱歌的时候她有，然而更撩人的时候是她边唱边跳的时候。众所周知，一边跳舞一边唱歌对气息的稳定等等要求是比较高的，所以一个能够边唱边跳边撩人的歌手为什么会有人质疑她的唱功呢？她曾经在跑步机上边跑步边唱她写的《籁赋》，一首讽刺假唱的歌。还有许多专辑里和现场已经完全不一样的受宠小王子，比如现场版《酷》，现场版《CHRIS LEE》，现场版《我的王国》。
李宇春十年以前说，她会坚持最初的梦想。那个时候许多人质疑她只是刹那烟火，更有甚者无所不用其极地用恶毒的语言攻击一个20多岁的女生，而她从来没有向大众哭诉，从来没有卖惨，从来没有反驳，她只是一个人扛起这些，然后默默地走她自己的路。
十年后，她的父母亲依旧是平凡的一对夫妻，父亲是铁路警察，夫妻和睦地参加了她的十年演唱会，一如十年中的每一年。
十年后，十年前就喜欢她的我依然爱她，还有许许多多人和我一般依然爱着她，也有许许多多人在十年中爱上她。不只是因为她的音乐，虽然音乐占很大一部分，但还有她为人处世的态度，她的风度，教养，以及她的智慧。
时间会说明一切，这话不假。
我歌的歌手基本分三种：
1.绝对的大佬级别：比如，韩磊、韩红。2.黑马：比如，黄绮珊、邓紫棋。3.其他。而李宇春，似乎不属于这三类中的任意一类。
她既不需要再红一把，也不算是大佬级别，更不需要特意上节目来显示什么。而上我歌还会给惹来不必要的麻烦和毫无理由的谩骂。
所以，我觉得“李宇春有没有资格上”——显然她是有的，“她需不需要上这个节目”——显然是不需要的。